{"id":3446,"date":"2025-11-27T10:01:52","date_gmt":"2025-11-27T10:01:52","guid":{"rendered":"https:\/\/neigeinterieure.fr\/?p=3446"},"modified":"2025-11-27T10:01:53","modified_gmt":"2025-11-27T10:01:53","slug":"lundi-27-novembre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/neigeinterieure.fr\/?p=3446","title":{"rendered":"Lundi 27 novembre"},"content":{"rendered":"

Tr\u00e8s satisfait de ce que j\u2019ai vu aux 3 Con cette ann\u00e9e. L\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re je m\u2019\u00e9tais abstenu pour cause de th\u00e8se, mais c\u2019\u00e9tait idiot\u00a0: j\u2019ai pu en voir six cette fois-ci, sans pour autant cesser de travailler (pas assez \u00e9videmment). Je n\u2019ai vu aucun film en comp\u00e9tition, mais un film de Makhmalbaf de 96 que je ne connaissais pas (Gabbeh<\/em>), un cor\u00e9en pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Cannes au printemps (La Vierge mise \u00e0 nu par ses pr\u00e9tendants<\/em>, de Hong Sang-soo), et quatre d\u2019une s\u00e9lection de japonais effectu\u00e9e par un critique am\u00e9ricain pointu\u00a0: Soldats d\u2019\u00e9t\u00e9<\/em>, de Hiroshi Teshigahara, L\u2019\u00c9vaporation de l\u2019homme<\/em>, de Imamura, Premier amour, version infernale<\/em>, de Susumu Hani, et Le Soldat yakuza<\/em>, de Yasuzo Masumura \u2014 tous films des ann\u00e9es 60.<\/p>\n

Le cor\u00e9en, j\u2019ai bien failli ne pas le voir. Je devais y aller avec Ermold, mais au dernier moment, il m\u2019a dit qu\u2019il n\u2019irait pas, qu\u2019il avait oubli\u00e9, n\u2019avait pas le temps : comme il devait me faire b\u00e9n\u00e9ficier de sa carte, j\u2019ai h\u00e9sit\u00e9, pensant que je n\u2019aurais pas de place, mais j\u2019ai pu en avoir une ; et j\u2019ai retrouv\u00e9 Cl\u00e9ment et H\u00e9l\u00e8ne dans la salle. Tr\u00e8s bon film, un genre de Desplechin cor\u00e9en en noir et blanc, avec un acteur principal qui me faisait penser \u00e0 G\u00e9rard Lanvin jeune. Une histoire de s\u00e9duction banale sur le papier entre un gar\u00e7on et une fille dans un S\u00e9oul hivernal, mais trait\u00e9e dans une forme de r\u00e9cit tr\u00e8s \u00e9labor\u00e9e (d\u2019o\u00f9, peut-\u00eatre, la r\u00e9f\u00e9rence duchampienne du titre) : entre la sc\u00e8ne de d\u00e9part \u2014 un type arrive seul dans un h\u00f4tel et re\u00e7oit un coup de t\u00e9l\u00e9phone d\u2019une fille qui lui dit ne pas pouvoir venir, et qu\u2019il essaie de convaincre de venir quand m\u00eame \u2014 et la s\u00e9quence de fin, la r\u00e9solution heureuse de l\u2019histoire, deux flashbacks possibles, deux histoires qui s\u2019excluent l\u2019une l\u2019autre. Dans la premi\u00e8re, c\u2019est le gar\u00e7on qui tombe amoureux de la fille, et elle qui tarde \u00e0 se laisser s\u00e9duire, qui met sans cesse des barri\u00e8res \u00e0 ce qu\u2019ils fassent l\u2019amour (elle est vierge dans les deux r\u00e9cits \u2014 d\u2019o\u00f9 le titre) ; dans l\u2019autre, c\u2019est le gar\u00e7on qui ne semble pas particuli\u00e8rement motiv\u00e9, ne voyant la fille que comme une conqu\u00eate parmi d\u2019autres (jusqu\u2019\u00e0 la s\u00e9quence finale exclue) : tr\u00e8s bon moment o\u00f9 il se trompe de pr\u00e9nom au lit, et s\u2019\u00e9tonne que la fille en fasse tout un pataqu\u00e8s \u2014 mais comme elle l\u2019aime, elle finit par revenir \u00e0 lui. D\u2019un r\u00e9cit \u00e0 l\u2019autre, les sc\u00e8nes se r\u00e9p\u00e8tent, avec plus ou moins de modifications, avec les m\u00eames r\u00f4les endoss\u00e9s par des personnages diff\u00e9rents. Deux possibilit\u00e9s. J\u2019aime ce type de film o\u00f9 la r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une \u00ab r\u00e9alit\u00e9 \u00bb se dissous, puisqu\u2019il n\u2019y a pas de r\u00e9f\u00e9rent r\u00e9el<\/em> \u00e0 chercher. Du pur postulat fictionnel. \u00c9loigner le cin\u00e9ma du r\u00e9alisme \u2014 alors m\u00eame que le ton du film l\u2019est, r\u00e9aliste. Apr\u00e8s \u00e7a, l\u2019histoire n\u2019a que peu d\u2019importance, la fille est jolie, montre son sexe serr\u00e9 dans une petite culotte de coton, mais il ne me d\u00e9pla\u00eet pas de voir de temps en temps des histoires d\u2019amour qui finissent bien. Comme chez Desplechin, elle a son importance, mais c\u2019est ce qu\u2019il y a derri\u00e8re, ce que \u00e7a dit sur la mani\u00e8re de construire un r\u00e9cit (et donc sur ce que c\u2019est que de faire un travail \u00ab\u00a0artistique\u00a0\u00bb) qui importe.<\/p>\n

Trouv\u00e9 finalement plus de proximit\u00e9 avec la Cor\u00e9e qui \u00e9tait montr\u00e9e qu\u2019avec le Japon, pays avec lequel la distance semble toujours difficile \u00e0 franchir. Les gens font souvent peu \u00ab asiatiques \u00bb, leur mani\u00e8re d\u2019\u00eatre est moins d\u00e9routante pour un regard occidental, et leur fa\u00e7on de parler plus proche de nos usages : moins d\u2019influences d\u2019un th\u00e9\u00e2tre tr\u00e8s fig\u00e9, comme on en voit souvent dans les r\u00f4les masculins des films japonais (o\u00f9 ils hurlent de fa\u00e7on gutturale) ; avec \u00e7a des inflexions moins nettes qu\u2019en chinois, et une langue plus ais\u00e9e \u00e0 saisir par l\u2019oreille. Comme le syst\u00e8me d\u2019\u00e9criture est assez simple dans son principe, \u00e7a donnerait envie de l\u2019apprendre.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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